«Кроличья нора» — драма, которая стоила Николь Кидман съемок у Вуди Аллена, подарила ей одну из главных ролей в карьере и номинацию на «Оскар».



Как и всякая работа, фильмы делают или ради денег, или «за идею». «Кроличья нора» относится к разряду вторых. Николь Кидман стала продюсером проекта, договорилась со сценаристом, нашла режиссера и взяла для себя главную роль. Летом 2008 года актриса впервые родила, а спустя год с небольшим ей захотелось рассказать историю женщины, потерявшей ребенка. Каждый кадр «Кроличьей норы» выглядит как доказательство того, что эта картина для Кидман — что-то очень личное.



Бекка Корбетт (Николь Кидман) явно не в своей тарелке. Приглашения соседей на ужин настойчиво игнорирует, неж­ностей мужа (Аарон Экхарт) агрессивно избегает, с родной сестрой и матерью разговаривает в основном сквозь зубы. Вскоре выясняется причина происходящего — восемь месяцев назад из-за нелепого стечения обстоятельств погиб 4-летний сын Корбеттов. Муж, хотя и не выглядит как самый счастливый человек на свете, кое-как переварил случившееся, Бекка — никак. Варианты выхода из тупика, которые подбрасывают близкие, ее только раздражают. Однако смутная надежда на избавление появляется. Причем ее неосознанно дарит тот человек, от которого этого, казалось бы, меньше всего стоило ждать.



Дальнейшие повороты сюжета известны всем, кто читал пьесу «Кроличья нора» американского поэта и драматурга Дэвида Линдсея-Эбейра. Четыре года назад автор получил за нее Пулитцеровскую премию, а звезда «Секса в большом городе» Синтия Никсон, сыгравшая Бекку в бродвейской постановке, — самую престижную театральную награду «Тони». Кидман настолько нравился первоисточник, что адаптировать пьесу для кино она решила доверить именно Линдсею-Эбейру. «Мы не в состоянии предложить вам кучу денег, но вы можете написать сценарий так, как считаете нужным» — такое предложение, по словам Николь, она сделала Дэвиду, и тот не смог от него отказаться.



В кресло режиссера сел Джон Кэмерон Митчелл, снявший до этого две ничем не примечательные ленты. Но Кидман, как продюсер, нуждалась в человеке, который примет историю «Кроличьей норы» близко к сердцу, а для этого Митчелл подходил идеально — в детстве он потерял маленького брата. «А еще Джон очень непосредственный, открытый, ранимый — душа нараспашку. Нам был нужен именно такой человек», — отметила в одном из интервью Николь. Она хотела, чтобы на съемочной площадке царило понимание, и, похоже, это получилось: полтора часа экранного времени камера внимательно всматривается в лицо Кидман, лишь изредка отвлекаясь на других актеров. Неудивительно, что номинацией на «Оскар», которую получила Николь, внимание киноакадемиков к «Кроличьей норе» исчерпывается.



Актриса не скрывала, что во время съемок, переживая драму Бекки, отвечала и на свои вопросы. «Это глубоко задело меня, фильм позволил понять мой страх за жизнь собственных детей», — призналась она. Кидман уверяет, что столько сил и нервов у нее до этого отняла только одна роль — Вирджинии Вулф в «Часах» (за которую она получила свой первый «Оскар» в 2002-м). Съемки были сплошной чередой стрессов, и временами Николь даже боялась возвращаться на площадку. Тем не менее из-за «Кроличьей норы» она отказалась от работы у Вуди Аллена в фильме «Ты встретишь высокого незнакомца».



Скорее всего, не будь личных подтекстов, картина получилась бы скучной. Вся интрига, все ключевые повороты сюжета — это эмоции миссис Корбетт. И только благодаря филигранной игре Кидман кино не превратилось в банальную жвачку о тяжёлой женской судьбе. Николь строит сложный многослойный образ человека, который страдает в своем персональном аду и абсолютно беспощаден к тем, кто попал в схожую ситуацию. Бекка — не только жертва судьбы, но и палач, возомнивший, что в качестве компенсации за свои мучения она может чихвостить окружающих, глумиться над ними, управлять их эмоциями и воспоминаниями. Некоторые эпизоды в исполнении Кидман тянут на классику всех времен: надо видеть, как она изображает контролируемое горе или сорвавшееся с цепи отчаяние, как отражаются следы муки на ее просветлевшем лице. Говорят, на фестивале в Торонто в сентябре прошлого года, где прошла мировая премьера «Кроли­чьей норы», зрители аплодировали долго и неистово. Их можно понять.



Из описанных неоднозначностей и складывается особенность ленты Митчелла, ее ненадуманная человечность. И оттого, что нигде не пережато, не переиграно, сюда ловко вписывается масса разнородных мотивов, проходящих пунктиром: упоминание об Орфее и Эвридике, комиксы, альтернативная наука о параллельных мирах, практика группового психоанализа. По этой же причине не коробит финал, который условно можно считать хеппи-эндом. Но в том-то и дело, что только условно. «Кроличья нора» — вовсе не трагедия, а фильм о людях, которые искренне стараются понять друг друга. И у них это получается.

Цитаты из фильма:

Как пережить горечь утраты?

Куча вас и куча меня...

- Что если Господь есть?
- Тогда он садист!

Значит существуют тысячи реальностей и мы счастливы… где-то.

- А что потом?
- Не знаю, но что-то будет.

- Бог забрал ее. Ему понадобился ещё один ангел.
- Почему ему просто не сделать еще одного? Еще одного ангела. То есть, он Бог в конце концов. Почему он не взял и не сделал еще одного ангела… м?

- Это когда-нибудь проходит?
- Нет. Не думаю, что проходит. Для меня не прошло. Уже 11 лет. Но кое-что меняется.
- Как?
- Не знаю. Может быть вес. Он вдруг становится сносным. Превращается в что-то, что ты можешь укрыть и носить как кирпич в кармане. Ты даже иногда о нем забываешь. На время. Но потом ты вновь возвращаешься к нему по какой-то причине и ощущаешь его. Он тут. О да, это может быть ужасно. Но не всегда, не все время. Иногда, даже ничего.

Как бы тяжело нам не было, тяжесть вскоре станет терпимой, и о ней можно будет забыть, хотя бы на время.